Kendrick Lamar’ın Yeni Albümünün İmkansız Hırsı

Kendrick Lamar, filmin son anlarında “Üzgünüm, dünyayı kurtarmadım” diyor. Bay. Moral ve Büyük Stepperler, yeni çift albümü. Özür alaycı değil. Lamar gerçekten de yaklaşık yirmi yıl boyunca zihinleri açmaya, ruhları kurtarmaya ve barış getirmeye çalışarak rap yaparak geçirdi… ve yine de, tüm bunlar (çılgınca hareketler) oluyor. Lamar, arkasından şuruplu kemanlar çiselerken, albüm kapanış parçası “Ayna”yı tasasız bir sesle söylüyor. BM Genel Kurulu’ndan titrek ve orta parmakla çıktığını hayal edebilirsiniz. Yükü yok. O bitti. Kendimizi kurtarmak zorunda kalacağız.

O son anlara kadar, Bay. Moral ve Büyük Stepperler, Lamar’ın kusurlu da olsa şaşırtıcı beşinci albümü, asla dinmeyen bir yakıcı yoğunluğa sahip – arındırıcı bir cehennemin gücü ya da en azından sert bir masaj. İlk olarak 2012’nin iki başyapıtı ile neredeyse evrensel beğeni topladı. iyi çocuk, mAAd şehri ve 2015’ler bir kelebeği pezevenk etmek, yayılan, sonsuz tekrar okunabilir romanlar gibiydi. Sonra onun 2017 albüm, Lanet etmekkazanılan bir tarihi Pulitzer ustalığı aktararak: Lamar’ın sesi gıcırtılı en keskinindeydi, derin düşünceleri tamamen akıllara durgunluk veriyordu ve şarkıları akılda kalıcı bir karmaşıklığa ulaştı. Irk, sorumluluk ve günaha değinen bu albümlerin mesihvari özlemleri vardı – gerçeği söyleme ve değişim getirme arzusu.

Bazı yönlerden, Lamar’ın süperstarlığa yükselişi, 2010’larda peygamber gibi muamele gören pop yıldızlarının patlamasına uyuyor. Sosyal medyanın fandomu yoğunlaştırması, müzik akışının paylaşılabilirliği ve medyanın siyasallaşmasına yönelik genel bir kültürel dönüş. her şey—Bu faktörler, örneğin Beyonce, Lady Gagave J. Cole eğlencenin çok ötesine geçtiği iddia edilen önemli bir aura ile. Black Lives Matter ve #MeToo gibi hareketler ünlülerin sanat aktivizminden hem beslendiler hem de beslendiler, ancak medyanın tepki ve bölünme tüccarları. Lamar, şimdi her sözünü çevreleyen abartıdan ve incelemeden bıkmış görünüyor – yine de Bay. ahlak aynı zamanda tam da bu tür bir tepkiyi hak edecek etkinin de acısını çekiyor. Tanıdık bir geri bildirim döngüsüne takılıp kalıyor, bununla birlikte mücadelesi çoğundan daha büyüleyici.

Bu albüme kadar, görünüşe göre Lamar kendini kurtaramamış bile. Perde onunla (ya da en azından ona çok benzeyen bir karakterle) son 1.855 gün içinde – bu albümün çıkışı ile bu albümün çıkışı arasındaki süreyi bildirerek açılıyor. Lanet etmek‘s – o “bir şeyden geçiyor”. O bir şey “şehvet bağımlılığını” kabul etmeyi, terapiye gitmeyi ve korkunç çocukluk travmalarını hesaba katmayı içerir. Bu hikayeyi Amerika’daki Siyah deneyimiyle daha geniş bir şekilde karşılaştırıyor ve ırkçılığın yaraladığı topluluklarda tehlikeli bir şekilde iltihaplanan bir kayıp duygusunu nasıl aşıladığını gösteriyor. Kıvrımlı, canlı kafiyelerle ifade edilen – “Bir pit bull terrier gibi savaştım, döktüğüm kan akvaryumları doldurabilir”, anıtsal “Count Me Out”tan bir satır geçer – bu, Lamar’ın bildiği virtüözik analiz türüdür.

Ama şimdi onun incelemesi bir dikenli, bir yıldız işaretiyle geliyor. “Kurtarıcı” şarkısında “Kedi çantadan çıktı, ben senin kurtarıcın değilim / Komşularını sevmeyi de bir o kadar zor buluyorum” diye rap yapıyor. LeBron James ve Gelecek. Şüphesiz bu retoriğin bazılarının temelinde İncil’deki putperestlik karşıtı tutum yatmaktadır (gerçi Lamar, ketleme olmamasıyla öne çıkan baş sallayan bir parça olan “Rich Spirit”te kendisini “uzak Buda” ve “ateşçili İsa” olarak etiketler). Ve Lamar geçmişte birçok kez insan kötülüğünü araştırdı (2015’in “Berry daha siyah”Cinayeti itiraf ediyor). Yine de, kenarı hiçbir zaman burada olduğu kadar kendini koruyucu hissetmemişti.

Önce müzikte o kenarı duyuyorsun. Birkaç parça radyo dostu olma konusunda sağlam girişimlerde bulunsa da, bu Lamar’ın şimdiye kadarki en az bağımlılık yapan albümü. Tabii ki, Lamar’ın yapımı kolay dinleme için bilinmiyor – 2017 hiciv hayal sürekli vuruş anahtarları ve zürafa sesi örnekleri için mühendisini rahatsız ediyor. Fakat Bay. ahlak açıcı, “United in Grief”, ışıltılı ilahiler, tart piyano vuruşları ve delici davul soloları arasında geçiş yaparken bu eğlence evi duyarlılığını daha da ileriye taşıyor. Etkisi tüyleri diken diken ediyor – ve damak temizliği. Geçmiş albümlerinin caz, funk ve Güney Kaliforniya gangsta rapine ek olarak, Lamar, sade bir tür ihtişam elde etmek için modern klasik ve koro müziğinden ödünç alıyor.

Albümün büzücü sesi, büzücü mesajına uyuyor. Lamar, insanların kendileriyle ilgili gerçekleri örtbas etmek için kullandıkları bir katalog olan “N95″te “Sahte derini çıkar, sahte uyanışı çıkar” diyor. Parça tartışmasız mükemmel – şiddetli, komik, akılda kalıcı – ta ki ritim bozulana ve Lamar, “Kültürü iptal etmek de ne ki, dostum?” diye sorana kadar. İşte yıldız işareti, karıncalanma. Lamar, albüm boyunca fikrini söylemek için eleştirmenleri tahmin etmek için sorumluluk reddi beyanları ve sorumluluk reddi beyanları veriyor. Bu eğilim müziğin bir kısmını köreltiyor. İlk Değişiklik haklarını her zaman ne kadar etkili bir şekilde kullandığı göz önüne alındığında, “Dünya Çapında Stepperler” üzerine “ifade özgürlüğü” için yapılan bir övgü inandırıcı gelmiyor. “Zor Ölüm”de “Açabilir miyim?” diye soran bir mısra—hem bir sevgiliye hem de dinleyicilere üstü kapalı bir şekilde yöneltilen bir soru—Lamar’ın basitçe açıldığı anlardan çok daha az ilginçtir.

Ne olursa olsun, kesintileri göstermek konusunda çok gergin olduğu güvenlik açığı. Lamar’ın çocukken annesinin saldırıya uğraması ve nişanlısının onu işlev bozukluklarıyla yüzleşmeye zorlama girişimleri de dahil olmak üzere yürek burkan kişisel anlatıları, konu ve anlatım açısından dikkat gerektiriyor. “Baba Zamanı”nın ritmi aynı anda hem rüya gibi hem de yıpratıcı, oğlunu herhangi bir çocuğun olması gerekenden daha sert olmaya zorlayan bir babanın anılarını uygun bir şekilde tamamlıyor. Lamar, yalnızca anılarını değil, aynı zamanda sahip oldukları daha derin etkileri de fotogerçekçi bir şekilde yakalar. “Bu, ilişkilerin bulanık görünmesine neden oldu, hiçbir zaman hiçbir şeye bağlı olmadı” dedi. “Yani çevremden biraz beğeni alırsan, aşkı reddedebilirim.”

Albümün en iyi anlarından bazıları başlangıçta trolleme gibi geliyor – ama çabucak özlerini ortaya koyuyor. Lamar, “Worldwide Steppers”ta beyaz kadınlarla cinsel tarihini araştırdığında, izleyicilerin şu soruları soracağı birkaç pasajdan biri: Ben ne dinliyorum? ve sonra konuşmacılarına daha yakın eğilerek. Sonuç olarak şarkı, önyargının ve tarihin en samimi anlarımızı bile şekillendirdiği yolu aşıyor. Daha da iyi bir sohbet parçası, Lamar ve parlak aktör Taylor Paige’in savaşta aşıkları oynadığı acımasız bir tiyatro parçası olan “Birlikte Ağlıyoruz”. Parça duygusal şiddetin bir belgesidir, ancak aynı zamanda içgörü, mizah ve tuhaf müzikalite ile doludur. Başka bir deyişle, Lamar’ın en iyi yaptığı şeyi yaptığını görüyor ve bunun için asla bir özür dilemesi gerekmiyor.

üzerindeki tek an Bay. Moral ve Büyük Stepperler Lamar’ı gerçekten iptal ettirebilecek olan şey, iki transseksüel akraba için yanlış anlaşılmadan kabul ve sevgiye geçişini anlatan “Teyze Günlükleri”. Lamar olsaydım, kelimeyi tekrar etmeden queer yanlısı bir şarkı yazmanın bir yolunu bulurdum. fagot, insanları yanlış adlandırmak ve zamirlerle hızlı ve gevşek oynamak. Pek çok trans dinleyici, onları şeytanlaştırmak için düzenli olarak kullandığı dilin çokça kullanılmasından anlaşılır bir şekilde rahatsız oluyor. (Bu, Lamar’ın maudlin dizelerine karşı kendi hoşgörüsü hakkında alçakgönüllü övünme suçundan hiçbir şey söylemez.)

“Auntie Diaries” gibi bir şarkıyı tartışmak, imkansız maliyet-fayda hesaplamaları yapmaya çalışmayı içerir. Belki de fikrini daha iyiye doğru değiştirecek olan dinleyicilerin sayısı, kendini aşağılayıcı sözler (veya daha kötüsü) ile birlikte rap yapmaya cesaret edecek insanlardan daha ağır basacaktır. Ama unutmayın, bu Lamar’ın “Ben senin kurtarıcın değilim” albümü. Gerçeği kendisine doğal gelen bir dilde alçakgönüllülükle paylaşmak için sosyal sorumluluk örtüsünü güya çıkardı. Dinleyicilerin anlaması ya da onunla aynı fikirde olması onun işi değil. Bu yaklaşım rahatsız edici bir paradoks yaratır. Bu kadar dürüstlük, canlılık ve empati içeren bir albüm nasıl olur da omuz silkerek teslim edilebilir?

Lamar, “Auntie Diaries”in sonlarında, “Bak, bana sözcüklerin bir sesten başka bir şey olmadığı öğretildi” diyor ve sonunda ne anlamaya geldiğini açıklıyor: Sözcüklerin aslında bir gücü var. Bu gücün nereye kadar uzanıp, nereye kadar uzanmadığı sorusu, Türkiye’nin temel gerilimidir. Bay. ahlak—Retorik üzerine kısır tartışmalar çağımızda toplumda olduğu gibi. Lamar bu gerilimi çözemez, ancak sanatın neler başarabileceği konusunda çok fazla umudunu koruduğu açık. Albüm, titreyen “Mother I Sober”daki travmaların bir kronolojisinde doruğa ulaştığında, Lamar, konuşulamayanı konuşmanın iyileştirebileceğine ikna olmuş görünüyor. Daha sonra, “nefretle dolu tüm kalplerin” rahatlatılması için bir ricada bulunur – gerçekten de bir büyü yapar. İşe yaramazsa, bu bizden, ondan değil.

.

Leave a Comment